پاورپوینت بررسی معماری ارگانیک و تعریف رایت از آن

پاورپوینت بررسی معماری ارگانیک و تعریف رایت از آن
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 35 اسلاید   قیمت: 7500 تومان	تعدادمشاهده  7
پاورپوینت بررسی معماری ارگانیک و تعریف رایت از آن .   بخشی از مطلب رایت در 20 مه در تلیسین معماری ارگانیک را در 9 عبارت تعریف کرد. 1)طبیعت: که فقط شامل محیط خارج مانند ابرها، درختان و حیوانات نمی‌شود بلکه شامل داخل بنا و اجزا و مصالح آن نیز می‌شود. 2)ارگانیک: همگونی و تلفیق اجزا نسبت به کل و کل نسبت به جزء  3)شکل تابع عملکرد: عملکرد صرف صحیح نمی‌باشد بلکه تلفیق فرم و عملکرد و استفاده در ابداع و صورت انسان در رابطه با عملکرد ضروری است و در کل میتوان گفت که فرم و عملکرد با هم‌یکی هستند. 4)لطافت: تفکر و تخیل انسان باید مصالح و سازه سخت ساختمان را به صورت فرم‌های دلپذیر و انسانی شکل داد همانگونه که پوشش درخت و گل‌های بوته‌ها، شاخه‌ها‌ی آنها را تکمیل می‌کند. مکانیک ساختمان باید در اختیار انسان باشد و نه بالعکس. 5)سنت: و نه تقلید از سنت اساس تفکر معماری ارگانیک است. 6)تزئینات: بخش جدایی ناپذیر از معماری است. رابطه‌ی تزئینات به معماری همانند گل‌ها به شاخه‌ها‌ی بوته است. 7)روح: روح چیزی نیست که به ساختماان القا شود بلکه باید در درون آن وجود داشته باشد و از داخل به خارج گسترش‌یابد. 8)بعد سوم: برخلاف اعتقاد عمومی‌، بعدد سوم  عرض نیست بلکه ضخامت و عمق است. 9)فضا: عنصری است که دائماً باید در حال گسترش باششد. فضایی‌یک شالوده پنهانی است که تماام ریتم‌هایی  ساختمان باید از آلم منبعت شوند و در آن جریان داشته باشند.   اصلاحیه‌ی رایت درباره‌ی 9 واژه‌ی کلیدی معماری ارگانیک       معماری ارگانیک (طبیعی) نوعی معماریست آزاد و برخاسته از تفکری دموکراتیک و ایده آل گرا  فرهنگ واژگان 9 عددی باید ارائه کرد که در این برهه از زمان نیز قابل استفاده باشد. 1)طبیعت:  این اولین لغتی است که به علت استفاده غلط باید دوباره معنی شود. 2)ارگانیک: استفاده‌ی نابجا و‌یا محدودیت معنایی این واژه نه 3)فرم از عملکرد تبعیت می‌کند: ساخت و سازهای احمقانه و متعصبانه امروز بسیاری از این مسئله گرفته اند. 4)رمانس:‌یک تحول جهان مشمول در استفاده از این واژه در حال شکل گیری است. تحولی که معماری ارگانیک خود باعث آن گشته و دیگر به معنای احساس گرایی نیست. 5)سنت: اختلاط تمامی‌گرایش‌ها به ویژه‌ی نقادهایی که در ارتباط با این واژه وجود دارد. 6)تزئینات: شکوه‌یا ابتذال معماری در طول 500 سال گذشته  7)روح: تعابیر مختلف این لغت در وصف تمامیه سبک‌های به اصطلاح بین المللی و مدهایی که از سوی متخصصین و اساتید به راه انداخته شده، به کار گرفته می‌شود. 8)بعد سوم: این واژه اولین بار در کجا به کار رفته و امروزه چه معنایی دارد. 9)فضا: عصر جدیدی که به وسیله معماری ارگانیک گسترش‌یافته و خود تبدیل به‌یک سبک شده است. وقتی این 9 واژه را با هم  جمع کنیم‌یک تنزیل کیفی فرم و مفهوم شکل می‌گیرد که در آن نشانه‌های حیاتی به ندرت دیده می‌شود. ایده ای که چنانچه درست درک شود و به خوبی انجام پذیرد و استفاده شود می‌تواند به بزرگترین فلسفه‌ی خلاق سازنده‌ی دوران ما تبدیل شود. این فلسفه محور اصلی شکل گیری فرهنگ ناب و دموکراتیک در ایالات متحده است. همه‌ی این 9 واژه‌ها بر محور اصلی معماری و دموکراسی قرار دارند.   و..... کلمات کلیدی مرتبط: معماری ارگانیک ,تعریف رایت از آن . ,پاورپوینت بررسی ,20 مه در تلیسین , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی نظریه های مهم معماری (Architectural theory) پاورپوینت بررسی سبک معماری آذربایجان و منطقه نخجوان و قفقاز پاورپوینت بررسی مدرنیته و مدرنیزاسیون در معماری پاورپوینت بررسی مدرنیته و عصر روشنگری پاورپوینت بررسی تمدن ومعماری مایاها پاورپوینت بررسی معماری سبک بین المللی International Style پاورپوینت بررسی سبک معماری کانستراکتیویسم (Constructivism) پاورپوینت بررسی سبک معماری دستیل De Stijl پاورپوینت بررسی سبک معماری اکسپره سیونیسم Expressionism پاورپوینت بررسی جنبش ها و گرایشات معماری اوایل قرن بیستم پاورپوینت بررسی جنبش های مترقی هنری و معماری قرن نوزدهم پاورپوینت بررسی تاثیرها و پی آمد ها ی انقلاب صنعتی و مدرنیته بر معماری پاورپوینت بررسی جنبش آرت نوو یا هنر نو پاورپوینت بررسی سبک معماری گوتیک پاورپوینت بررسی مبانی نظری پست مدرنیسم پاورپوینت بررسی سبک معماری روم باستان پاورپوینت بررسی سبک معماری مدرن اولیه پاورپوینت بررسی آثار معماری شیوه آذری پاورپوینت بررسی سبک معماری باروک و روکوکو پاورپوینت بررسی معماری بناهای مهم دوره پهلوی دوم

پاورپوینت بررسی مبانی نظری حرکت در معماری

پاورپوینت بررسی مبانی نظری حرکت در معماری
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 33 اسلاید   قیمت: 8800 تومان	تعدادمشاهده  6
بخشی از مطلب ایده پویایی و حرکت، تنها مختص به زمان نیست، اینکه تمام ذرات جهان در حال حرکتند را همه می‌دانیم. از تئوریهای علمی‌گرفته تا فلسفه‌های عرفانی در شرق و غرب همه به نوعی به این حرکت در اجزاء جهان اشاره دارد. تئوری انبساط جهان برای هیچ کس تازگی ندارد. دنیا در حال انبساط است. این حرکت در ایده، نحوه نگرش به موضوعات مختلف و نیز در زندگی انسانها به خوبی نمایان است. این نمایش در زمان ما به وضوح بیشتری قابل مشاهده است. در حال حاضر، نسل ما تغییر و تحولات بیشماری را در زمینه‌های مختلف سیاسی، فلسفی , علمی‌- تکنولوژی شاهد است. همچون تحولاتی که در ده‌های گذشته در چهار نسل تجربه شده است. در روند پیشرفت جهان، بازدیدکنندگان جهان مجبور خواهند بود که در تجربه ای از پدیده‌ها غوطه ور شوند و با جریان آن پیش روند. علم کنونی به سرعت و همگام با این جریان به جلو می‌رود. معماری نیز باید بیانگر این حرکت، پویایی و تغیر باشد. پیتر کوک (Cock Peter) میگوید: «معماری نه‌یک فرآیند، بلکه وارد ساختن تغییر در‌یک فرآیند است» ژیل دلوز (Deleuze Gilles) می‌گوید: فیلسوف، خالق مفهوم (Concept) است وخلق مفهوم هم باید براساس شرایط اینجا واکنون صورت گیرد در واقع شرایط و موقعیت ویژه ای را که تکنولوژی به وجود آورده، ما نیز در جامعه خود آشکار و پنهان احساس می‌کنیم. تکنولوژی فرآیندی رو به رشد است و پویا می‌باشد. معماری نیز با تکنولوژی رابطه ای نزدیک دارد. بنابراین باید بتواند جوابگوی این رشد سریع باشد (پویایی در فرم، عملکرد، سازه، مفهوم و...). معماری بیشتر از این نمی‌تواند با شرایط ایستای فضا و مکان خود را همساز کند. دنیای امروز دنیای ارتباطات و حتی فراتر از آن، می‌باشد. در دنیای ارتباطات اشیاء با این حالت که ما عادت به شناخت آنها کرده ایم، دیگر جایی ندارد. معماری امروزه  باید مشکلات و وقایع جدید امروز را به نحوی بیان کند و با آنها دیالوگی برقرار کند، مسائل اقتصادی، پیشرفت سریع علوم الکترونیک، مخابرات، اتوماسیون، بیوتکنولوژی، واقعیت‌های مجازی، وقایع زمان هستند که در دنیای ما و در اطراف ما اتفاق و به سرعت پیش می‌روند. فضا تمام نشدنی و لایزال است. در تعریفی جغرافیا و نجوم فضا را در چهارچوب مکان و کهکشان معرفی می‌کند و معماری، آن را در قالب شهر و بنا، در ساخت شهر و بنا می‌تونا فضا را محبوس کرد. (آنچه ما امروز با معماری ایران انجام داده ایم)، و‌یا می‌توان فضا را آزاد کرد (آنچه که معماری ایران در دوران طلایی خود انجام داد). فضای معمارانه با محدود شدن حادث می‌شود، ولی برای اینکه آزاد شود، می‌بایست دائماً بسط پیدا کند، بسط‌هایی از جنس نور و از جنس چشم انداز، فضا دقیقاً همانند انرژی تمام نشدنی است و فقط از نوعی به نوع دیگر تبدیل می‌شود. فضا می‌تواند از ایستایی و سکون محض به پویایی و شناوری خالص بدل شود. زیگفرید گیدئون در کتاب «فضا - زمان - معماری» سیر فضا در طول تاریخ را سه دسته تقسیم می‌کند: 1.    تصور فضایی که معنایش ترکیب احجام ساختمانهای مختلف با‌یکدیگر است. به نظر می‌رسد که ناظر برای درک کلیتی از موضوع باید حرکتی پیرامون حجم داشته باشد، مانند اهرام مصر. 2.    توجه به فضای داخلی ساختمانها و مسئله طاق زدن، در این مرحله با پیدایش پرسپکتیو، حرکت در فضاهای داخلی به وجود امده و در این راستا به معماری داخلی اهمیت بیشتری داده شده و سعی در به وجود آوردن فضاهایی با ادراکات حسی مختلف شد. 3.    توجه به فضای داخلی و دوباره اهمیت دادن به حجم در شکل دادن به فضای خارجی، این مسئله باعث مطرح شدن زاویه دید شد که عمدتاً در انتخاب زاویه نگریستن به ساختمانها، حرکت نیز مطرح می‌گردد. در آخر باید اشاره کرد که با توجه با اینکه انتخاب زاویه دید در معماری پدیده پیچیده چند وجهی و زیبایی است - که بی تردید بخشی از آن به سلیقه و روحیه خود ناظر بیننده بستگی دارد -  اما سازنده سامان دهنده و معمار این مجموعه هم در انتخاب زاویه دید نقش بسزایی دارد. معمار برای ایجاد زوایای دید مختلف می‌تواند ادراکات حسی متفاوتی از جمله سکون، حرکت،... را ایجاد کند، چنانچه گاهی به وسیله تسهیلاتی از قبیل مرکز تجمع و قرار دادن پاگردهایی در سایت احساس سکون را بوجود می‌آورد تا زوایای دید جدیدی را ناخودآگاه تعریف کند.   و....... کلمات کلیدی مرتبط: ایده پویایی و حرکت، پاورپوینت بررسی , مبانی نظری حرکت در معماری, مقالات مرتبط در این دسته

پاورپوینت بررسی مبانی نظری معماری پویایی و سیالیت

پاورپوینت بررسی مبانی نظری معماری پویایی و سیالیت
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید   قیمت: 8800 تومان	تعدادمشاهده  4
پاورپوینت بررسی مبانی نظری معماری پویایی و سیالیت    بخشی از مطلب باید فضایی ایجاد شود که متناسب با فرهنگ خاص جوانان باشد‌یعنی دارای حرکت،پویایی،سیالیت و تنوع باشد وظیفه فرم‌های پویا در ساختمان نشان دادن نیروها و نمایش دادن مسیرها و بطور خلاصه جذاب کردن ساختمان است. این تحرک تنها در معماری دارای اهمیت نیست بلکه‌یکی از مبانی هر نوع لذت بصری است.به عقیده «رود لف ارنهایم» هر ادراکی‌یک بازی متقابل بین نقشه‌های جهت‌یافته است در ادراکی‌یک تحرک قوی‌یا ضعیف وجود دارد شدت این پویایی بر حسب سبک و دوره ساختمان و معمار متغیر است ساختمانی که متقارن و دارای تناسباتی متعارف باشد پویایی را کمتر القا می‌کند تا ساختمانی که عناصر آن متضاد و پیچیده است. مردم با حرکت و تغیر نقطه دیدشان فرم کلی معماری را در ذهن تداعی می‌کنند،معماری نیز نظم را برای مردم متجلی می‌کند و این مردم هستند که در حرکت تدریجی نظم فضا را درک می‌کنند واین نظم در ذهن افراد پویایی و تحرک می‌یابد و مردمی‌که معماری را تجربه می‌کنند از این پویایی تاثیر می‌گیرند،اما پویایی‌یک اثر متاثر از تناسب شکل آن است. پویایی موضوع معماری نیست بلکه پیامد آن است.هدف معماری خلق‌یک مدل پویا است،جهان پویا است، خالق هستی پویا است ، ایستادگی محدودیت است پس معماری هندسه پویا نیاز دارد.کل‌یوم هوفی شان (هر روز در مقام جدیدی است)  رایت: معماری باید تکه ای از طبیعت باشد نه روی طبیعت بنا شود.  در کتب و مقالات فلسفی از موارد بحث حرکت و سکون ظاهراً معلوم می‌شود که بحث حرکت و سکون جزء مسایل علم طبیعی است و بدین جهت حکما عموماً جای بحث حرکت را در علوم طبیعی قرار داده اند و در این علم در باره بیان حرکت و بیان ماهیت و اقسام آن گفتگو کرده اند.ارسطو: بدون حرکت طبیعت محال و نا ممکن است. 4-2فضای پویا  در گذشته اندیشه ثبات استوار بود بر پایداری چیزها دوام شکل آنها و روابط به ظاهر ذاتی شان.اما امروز دیگر در این جهان قطعیت ثابت که الگوهای تاویل ما از واقعیت بر آنها استوار بود وجود ندارد. امروز این جهان ثابت جای خود را به جهان سیال داده است که در آن پایداری و ثبات که این همه به آن نیاز داریم دیگر داده ای معین و مشخص نیست.بلکه چیزی است که باید با خواست و اراده به دست آید و این ثبات اگر وجود داشته باشد نتیجه‌یک پروژه است. یک چرخه کوچک چند چرخه کوچک و بعد چرخه بزرگ گیتیانگاه فنا - واژه ای که هیچ گاه به وجود نمی‌رسد -فنا در‌یک چرخه بزرگ جایی ندارد اما حرکت اینجا همیشگی است. لحظه‌هایی پیش روی ما ایستاده است.لحظه‌هایی خالی که می‌تواند از هر چیز پر شود و در هر چیز تمام شود.پیش رویمان سکوت امروز زمان هیاهو دیروز زمان در آرامی‌یک‌یاد و ما ساکنان همیشگی فضای سیال هستیم. حرکت فنا و عدم نیست بلکه تجلی‌یک نیروی بالقوه از گونه ای به گونه دیگر است.چرخه ای که عدم در آن جایی ندارد.فضای پویا نیز فضای فنا نیست.خاموش نخواهد شد.از چشم اندازی به چشم انداز دیگر معاوضه خواهد شد. فضای پویا فضایی است که امتداد خاطره ذهنی ما را می‌شکند خاطره ذهنی ما را و آنچه که ما همواره در امتداد‌یک رخداد به انتظار خواهیم نشست. «هیدگر»معنا را رسیدن به جایی دانسته بود که از پیش وجود دارد جایی که نمی‌تواند‌یکسر دستاورد ساختن معنا باشد. هر لحظه از فضا دارای کیفیت منحصر به ویژ گی‌های خود است و از لحظه دیگر فضا قابل بازشناسی است از لحظه قبل می‌گریزد و به لحظه بعد می‌پیوندد. فضای پویا فضای اجرای سیال است فضای اجرای دگردیس شاید فضای به کار بستن نظریه دگردیسی‌های دکارتی است.1890 "هانری پوکارد"قابلیت تغییر شکل‌یافتن فضایی را که افراد عملاً آن را درک می‌کنند از طریق ریاضی اثبات کرد به طوری که دیگر معنایی نداشت که شناساننده جهانی لایتغیر را تصور کند که در آن مشاهده گر می‌بایست ابزارهای گیرندهایش را با نهایت امانتداری تنظیم کند. فضای حال دیگر بسط افقی عمودی‌یا مایل نیست و در عوض از فضایی به فضای دیگر می‌جهد.بی هیچ ثباتی.فضا همچون‌یک حادثه خوانده می‌شود نه چون‌یک مکان و می‌توان آن را با نهایت امانتداری تنظیم کند.   4-2-1عوامل سازنده فضای پویا  در فضای پویا دو مشخصه مهم و اصلی مطرح می‌گردد که ایجاد حرکت می‌کند: مسیر و سرعت  مسیر مسیر همان مکانیسم کشف فضاست و این مکانیسم به اندازه ساختار کالبدی فضا اهمیت دارد.به عنوان مثال قابل مشاهده بودن فضای ساده چادر سیرک از طرف سبب تفاوت در ادراک آنی تماشاچیان می‌شود  سرعت فضای خیابانی برای‌یک فرد پیاده و‌یک راننده اتومبیل به دو گونه کامل  متفاوت مطرح است. با افزایش سرعت ماشین، توجه راننده به فرم، معطوف به ابعاد کلان فرم‌یعنی ساختار فرم می‌شود و در سرعت پایین توجه فرد پیاده به ابعاد خرد چون جزییات و بافت است. سرعت، فضا را به دلیل وابسته بودن به زمان به پدیده ای چهار بعدی تبدیل می‌کند.در حالیکه فرم پدیده ای سه بعدی است.  همچنین قابل ذکر است که بر انگیختن هر‌یک از ادراکات پنجگانه انسانی، تاثیر بسزایی در سرعت حرکت در فضا ایجاد می‌کند. ریزفضاهای پویا  هر فضای معماری توده ای از ریز فضاهای همنواست.«کریستین نور برک شولتر» در کتابی با عنوان «هستی، فضا، معماری» اجزاء تشکیل دهنده فضا را به آرامی‌و احتیاط از‌یکدیگر دور کرده است. فضای معماری پویا نیز از ریز فضاهای ریز تشکیل‌یافته است:   و..... کلمات کلیدی مرتبط: مبانی نظری معماری ,پویایی و سیالیت ,پاورپوینت بررسی ,طرح معماری , , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی عرفان در معماری پاورپوینت بررسی مبانی نظری حرکت در معماری پاورپوینت بررسی مبانی نظری توسعه فرهنگی و احداث فرهنگسراها پاورپوینت بررسی خصوصیات روانی و فیزیکی کودکان جهت معماری پرورشگاه کودکان پاورپوینت بررسی تاریخچه حمایت از اطفال و فرزندان یتیم و بی سرپرست در ایران پاورپوینت بررسی انواع سیستم ها و روشهای نگهداری کودکان بی سرپرست پاورپوینت بررسی مبانی نظری طراحی خانه نگهداری کودکان بی سرپرست پاورپوینت بررسی تاریخچه و مبانی طراحی معماری یتیم خانه پاورپوینت بررسی مبانی نظری طراحی پرورشگاه کودکان بی سرپرست پاورپوینت بررسی مطالعات اولیه طراحی خانه ای برای بچه های بی سرپرست پاورپوینت بررسی مفهوم معنویت در معماری ایرانی بررسی تقابل سنت و مدرنیته در معماری دانلود بررسی حرکت در معماری پاورپوینت پاورپوینت بررسی و تحلیل فضا در معماری بررسی آرامش در معماری پاورپوینت بررسی گشتالت در معماری پاورپوینت بررسی تحلیلی معنا در معماری ایرانی پاورپوینت بررسی معماری روستایی دانلود,پاورپوینت رابطه هنر و اثر هنری,pptx دانلود,پاورپوینت خلاصه درس مبانی نظری,pptx

پاورپوینت بررسی اقلیم و معماری بندر انزلی

پاورپوینت بررسی اقلیم و معماری بندر انزلی
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 34 اسلاید   قیمت: 7500 تومان	تعدادمشاهده  4
پاورپوینت بررسی اقلیم و معماری بندر انزلی   بخشی از مطلب استان گیلان با 14711 کیلومتر مربع وسعت و بیش از 2 میلیون و 200 هزار نفر جعیت‌یکی از استان‌های شمالی کشور جهوری اسلامی‌ایران است. این استان بوسیله رشته کوههای بلند البرز از سایر سرزمین ایران جدا شده است و در جنوب دریای خزر واقع شده است. گیلان در غربی ترین بخش ساحخلی خزر، میان استان اردبیل در غرب، استان مازندران در شرق واستانهای زنجان و قزوین در جنوب واقع شده است. آب و هوای مناسب، خاک حاصلخیز، آب فراوان، تراکم بالای جمعیت، نیروی انسانی متخصص ماهر از عمده وی‍‍‍‍ژ گ‍ی‌های استان گیلان است. استان گیلان دارای دو گونه آب و هوایی معتدل و مدیترانه ای بوده و مناطق عمده ای از آن دارای کوه‌های پوشیده از جنگل‌های انبوه است. در قسمت جلگه ای این استان کشتزارهای برنج همراه با سایر محصولات باغی و جالیزی چون توتون،  تنباکو، مرکبات، کیوی، بادام زمینی، چای، زیتون، فندق و گیاه دارویی گل گاو زبان به عمل می‌آید و تولید سالانه برنج سفی بیش از 600 هزار تن، چای خشک بیش از 75 هزار تن‌یکی از محصولات مهم اقتصادی استان گیلان می‌باشد. که با دارا بودن کیفیت مطلوب قابلیت عرضه در بازارهای جهانی را دارا می‌باشد. در کرانه‌های دریای خزر صید انواع ماهی‌های استخوانی و غضروفی رونق دارد  و کارخانجات فرآوری محصولات دریایی به وی‍ژه خاویار و کلیکا از سود قابل توجهی برخوردارند. استان گیلان با دارا بودن جاذبه‌های طبیعی و تاریخی هماره نظر گردشگران داخلی و خارجی را به خود جلب کرده است. از جمله مکان‌های دیدنی گیلان: سواحل زیبای خزر، شهرک تاریخی ماسوله، تالاب بین المللی انزلی، تالاب استیل آستارا، تالاب امیر کلایه لاهیجان، تالاب بزرگ کیاشهر، قلعه رودخان، در فومن، استخر طبیعی لاهیجان و مناطق بکر دیدنی جنگل‌های تالش، سیاهکل، رودبار و رودسر را می‌توان نام برد. در این استان،منابع و معادن فراوانی وجود دارد که تنها برخی از آنها شناسایی و به بهره برداری رسیده است. مهمترین آنها: سرب، روی، آهن زغال سنگ، نفت و گاز می‌باشد. از نظر توان انرژ‍ی، استان گیلان با 5 نیروگاه تولید انرژی جمعاً بیش از 1810 مگاوات قدرت تولید انرژی دارد که تنها 30 درصد آن به مصرف می‌رسد و مازاد آن به استانهای مجاور انتقال مییابد.    3-3-1آشنایی با بندر انزلی  شهرستان بندر انزلی با 275 کیلومتر مربع مساحت و 130 هزار نفر جمعیت در 40 کیلومتری شمال غربی رشت و در کرانه جوبی دریای خزر واقع شده است. بندر انزلی در 28-37 درجه شمالی واقع شده است. حداقل و حداکثر درجه حرارت هوا در طول سال صفر و 32 درجه سانتی گراد می‌باشد. در بندر انزلی کشتیرانی دارای سابقه 350 ساله است. شیلات نیز در این منطقه دارای سابقه ای 160 ساله است.   شهرستان بندر انزلی  شهرستان مزبور که مرکز آن شهر بندر انزلی است دارای 1 بخش به نام بخش مرکزی می‌باشد. بخش مرکزی از 2 دهستان مشتمل بر 34 آبادی (روستا، مزرعه، مکان) تشکیل شده که عبارتند از: چهر فرضیه ولیچارکی حسن رود.   مشخصات اقلیمی‌بندر انزلی در این قسمت مشخصه‌های اقلیمی‌بندر انزلی بررسی می‌شود. بندر انزلی در قسمت جلگه ای گیلان واقع شده است و همانطور که گفته شد  سواحل بحر خزر با اعتدال هوا و بارندگی فراوان آن جزء مناطق معتدل و مرطوب محسوب می‌شود این ناحیه و بخصوص بندرانزلی دارای‌یکی از متغیرترین آب و هواهای جهان است تغییرات شدید و ناگهانی با همان شکل خاصی که در تابستان دیده می‌شود در فصل زمستان هم دیده می‌شود ؛ این تغییرات به حدی ناگهانی است که نمی‌توان به طور قطع چگونگی هوای فردا را پیش بینی کرد در واقع این وضع مولود شکل طبیعی استان  باشد که به صورت نوار باریکی با سواحل پوشیده از جنگل بوده و حاشیه آن کوههایی با ارتفاع قلل متفاوت می‌باشد.   درجه حرارت رژیم حرارتی در انزلی کم و بیش دارای‌یکنواختی خاصی است به این ترتیب که اختلاف درجه حرارت روز و شب چه در تابستان و چه در زمستان زیاد نیست در این مورد بی گفتگو عامل مجاورت با دریا مهمترین دلیل این هماهنگی محسوب می‌شود زیرا بخار آب حاصله از دریا بالا بردن رطوبت باعث تعدیل درجه حرارت منطقه می‌گردد.                 جدول میانگین حداقل و حداکثر شهرهای گیلان ایستگاه    بندر انزلی    رشت    آستارا    منجیل میانگین دما    7/15    4/15    5/16    3/18 حداقل مطلق دما    11-    19-    12-    8/10- حداکثر دما    37    38    5/38    4/44   با نگاهی به جدول بالا در می‌یابیم که انزلی دارای آب و هوای معتدلی نسبت به سایر نقاط گیلان می‌باشد و این به دلیل همجواری با دریای خزر است.   میزان بارش انزلی از پرباران ترین شهرهای ایران است که میزان بارش سالانه آن به 1848 میلی متر (معدل 24سال) می‌رسد. بالاترین میزان بارش در مهرماه و کم باران ترین ماه سال در بندر انزلی در تیر ماه می‌باشد این میزان بارش حاصل از بخار آب زیاد دریای خزر می‌باشد که به علت وجود دیواره بلند رشته کوههای البرز درصد از آن منطقه گیلان خارج می‌شود و انزلی ک در کنار دریا واقع گردیده است طبعاً بیشترین استفاده را از این ابرهای تشکیل شده و نزولات جوی می‌برد. بارش باران در انزلی به علت اعتدال هوا بیشتر به صورت باران می‌باشد. بیشترین بارش در فصل پاییز مشاهده می‌شود که 39% از کل بارش سالانه را به خود اختصاص می‌دهد بعد از آن به ترتیب در تابستان 26% و در زمستان 23% و آنگاه در فصل بهار 14% باران سالیانه مشاهده می‌گردد. حداکثر میزان بارندگی در‌یک روز به اندازه 353 میلی متر گزارش شده است و بالاترین میزان بارندگی سالانه به 2000 میلی متر می‌رسد. باید توجه داشت که میزان بارش خود ناشی از اولاً بخار آب فراوان دریای خزر و ثانیاً وجود بادهای باران آور که از سمت اروپا وارد ایران می‌گردند و ضمناً بادهای غالب محلی می‌باشد که در قسمت بعد در مورد بادها بحث می‌گردد.            رطوبت و بارندگی رطوبت در ساختمان عامل بالقوه‌های در به مخاطره انداختن سلامتی و آسایش ساکنین ساختمان بوده و منشا خساراتی است که به زیبایی و مصالح  ساختمانی وارد می‌آید. مقاومت حرارتی دیواره‌های مرطوب به دلیل آب موجود در آنها کاهش‌یافته و در نتیجه دمای سطوح داخلی دیوارها پایین آمده و امکان بروز تعریق بر روی چنین سطوحی افزایش می‌یابد که این خود باعث ناراحتی از شرایط گرمایی هوای داخلی ساختمان و‌یا افزایش میزان سوخت مصرفی سیستمهای مکانیکی و مانند آن می‌گردد.     کج باران  باران این نعمت آسمانی هنگامی‌که با باد همراه باشد می‌تواند باعث فرسایش نمای ساختمان گردد و بندر انزلی از جمله شهرهایی می‌باشد که دارای نوع خاصی از اقلیم پرباران است که در آن باران توام با وزش باد می‌باشد بخصوص در فصول پاییز و زمستان.      میزان فرسایش ناشی از کج باران بستگی به حجم بارش و سرعت باد در هنگام بارندگی دارد. برای طراحان تعیین فرسایش حاصل از کج باران حائز اهمیت است چرا که با آگاهی از آن می‌توان در انتخاب محل و جهت گیری بهتر بنا، حفاظت جبهه‌های رو به کج باران و انتخاب مصالح مقاوم تر در برابر نفوذ رطوبت اقدامات لازم را به عمل آورد. با استفاده از آمار مربوط به بارندگی سالانه و متوسط سرعت باد در تعدادی از شهرهای ایران می‌توان تأثیر کج باران را در این شهرها مورد مطالعه قرار داد. با توجه به این که سرعت باد در ارتفاع ده متری دیدبانی می‌شود ساختمان‌های کمتر از ده متر (3،2،1 طبقه) تحت تأثیر سرعتهای کمتر قرار می‌گیرند که با فرض احتیاط می‌توان همان سرعت‌ها را برای آنها در نظر گرفت. در واقع در تعداد زیادی از شهرهای ایران که غالباً بارندگی‌های سالانه، آنها کمتر از 500 میلی متر است مشکل کج باران برای ساختمان‌های با ارتفاع کمتر از ده متر وجود ندارد. در شهرهایی که بارندگی بیش از 500 میلی متر در سال، احتمال تأثیر متوسط کج باران در تمامی‌ساختمان‌ها زیاد اس و در شهرهای با بارندگی بیش از 1400 میلی متردر سال نمای ساختمان‌ها در جبهه‌های روبه باد غالباً تحت تأثیر شدید فرسایش کج باران قرار می‌گیرد که بندر انزلی از جمله این شهرها می‌باشد.     جریان باد  میزان بارش در بندر انزلی بسته به بادهای مرطوبی است که در زمستان از شمال غرب در بهار از مشرق در تابستان و پاییز از مغرب می‌وزد این بادها رطوبت دریا را به منطقه رانده و اثر آنها ر احتمالاً در برخورد با هوای مرطوبی که از دریای مدیترانه رو به مشرق پیش می‌آید دو چندان می‌کند. همانطور که گفته به دلیل این بادها است که بندر انزلی از مرطوب ترین نقاط ساحلی دریای خزر و ایران است.   بارندگی   تبخیرشدید ناشی از حرارت بهار و تابستان اصولاً، به سبب نزدیکی به دریا و وجود رودخانه‌های متعدد گیلان است.در جنوب تالاب و به فاصله کوتاهی از در د کوهستانی گیلان (ماسوله) رطوبتی را که با بادهای شمال همراه است در بر می‌گیرد و موجب تراکم انها شده باران فراوانی در تمام طول سال تولید می‌کند.  مقدار بارانی که در تالاب انزلی  می‌بارد سالانه در حال تغییر است و در پاییز بیشترین حد را دارد و مقدار حداکثر در پاییز بسیار زیادتر  از میزان حداکثر نزولات در بهار است. روزهای بارانی به   سال می‌رود. بارش برف زیاد نیست و به ندرت در زمین باقی می‌ماند. { عربانی و همکاران، 1374 }    و..... کلمات کلیدی مرتبط: اقلیم و معماری بندر انزلی ,پاورپوینت بررسی ,جغرافیایی بندر انزلی ,اقلیم بندر انزلی, مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی سیستم اقلیمی کوپن پاورپوینت بررسی معماری ساختمان مستقل ، ساختمان خودمختار پاورپوینت بررسی نفوذ هوا در آپارتمان و تاثیر بر ساکنان پاورپوینت بررسی آسایش حرارتی پاورپوینت بررسی هویت معماری سنتی بومی گیلان پاورپوینت بررسی جغرافیایی ، اقلیمی و معماری شهر بندر ترکمن پاورپوینت بررسی اصول طراحی معماری معماری سازگار با اقلیم پاورپوینت بررسی اصول طراحی معماری اقلیمی و ارائه راهکارهای بهینه در مقابله با شرایط اقلیمی پاورپوینت بررسی تقسیمات اقلیمی و تیپولوژی معماری اقلیمی ایران پاورپوینت بررسی حوزه‌های اقلیمی ایران پاورپوینت بررسی مقاومت مناطق بومی شهرها در برابر عوامل اقلیمی ، معماری و شهرسازی پایدار پاورپوینت بررسی ویژگی‌های عمومی اقلیم گرم و مرطوب پاورپوینت بررسی پیشینه ، مبانی ، کاربردهای انرژی باد پاورپوینت بررسی طراحی خانه با سیستم غیر فعال خورشیدی پاورپوینت بررسی معماری خورشیدی پاورپوینت بررسی کاربرد انرژی خورشیدی در معماری پاورپوینت بررسی اقلیم چهارگانه ایران پاورپوینت بررسی اقلیم و معماری شهر گلپایگان پاورپوینت بررسی اقلیم و معماری چابهار پاورپوینت بررسی اقلیمی و معماری و جغرافیایی کاشان

پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس

پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 6500 تومان	تعدادمشاهده  5
بخشی از مطلب ساختمان دارای دو طبقه پارکینگ زیرزمینی در زیر محوطه باز‌یک طبقه همکف با نیم طبقه داخلی و پنج طبقه فوقانی است. طبقه همکف (ورودی از محوطه باز)  این طبقه «فوروم» (میدان عمومی‌) نامیده می‌شود و از نظر عملکرد کمابیش شبیه فوروم‌های باستان است. در مسر بازدید از مرکز پمیدو این فضا به منزله محفظه ای است برای اختلاط و امتزاج جمعیتی که به مرکز وارد‌یا از آن خارج می‌شوند و قبل از پرداختن به بازدید ارزش تأمل و مشاهده بیشتری را دارد. در اینجا بازدیدکنندگان می‌توانند برای کسب اطلاعات توقف کنند،‌یا برنامه هفتگی مرکز را که زیرفعالیتهای روزانه تمام بخشها در آن درج شده است را تهیه کنند و‌یا در دیدار دسته جمعی از مرکز تحت عنوان «شناسایی مرکز» شرکت کنند. این دیدار همه روزه برگزار می‌شود و ظرفیت آن محدود به 25 نفر است. در میانه میدان، محوطه ای فرورفته پدیدار می‌شود که محل نمایش موضوعهای مهم روز است: موضوعهایی همچون سکوی حفاری در دریا، پرده بزرگی از تئاتر با طرحی از پیکاسو‌یا اعلانی برای نمایشگاه آثار دالی‌یا تاکسی سیتروئن بر فراز‌یک قاشق چایخوری. مسیر کارگاه کودکان در سمت راست ورودی قرار دارد، در دو طبقه همکف نیز دو نمایشگاه مخصوص هنرهای معاصر آثار هنرمندان و عکاسان جوان را عرضه می‌کند. زیر نیم طبقه و در پشت فضای زیر زمینی‌یک کتابفروشی قرار دارد که از مجهزترین کتابفروشیهای پاریس در زمیینه هنر، معاری و کاتالوگهای هنری به حساب می‌آید. درست در زیر پلکان برقی «اتاق تازه‌های نشر «قرار دارد با تازه ترین روزنامه‌ها، مجله‌ها و نشریه‌ها به زبان فرانسوی و بسیاری از زبان‌های بیگانه. این بخش‌یک سالن سخنرانی دارد که نویسندگان می‌توانند در ان آخرین آثار خود را به مردم عرضه کنند. در‌یک سمت اتاق، جلدهای صفحات موسیقی برحسب نوع و نام سازنده قطعه مرتب شده است. مراجعان صفحات مورد نظر خود را انتخاب می‌کنند و مسوول قسمت با دریافت هر جلد صفحه‌یک صندلی و‌یک جفت گوشی به طور رایگان در اختیار مقتضی قرار می‌دهد تا به صفحه مورد علاقه خود گوش فرادهد. در سمت راست پلکان برقی غرفه نمایشی موسوم به «چهارسوی ولایت» که به فعالیت‌های فرهنگی سطح کشور اختصاص دارد، تلویزیونهای مدار بسته برنامه‌های تهیه شده در مراکز منطقه ای را نمایش می‌دهند و مجموعه‌های نمایشگاهی مرکز مرتباً بین این مراکز رد و بدل می‌شوند. بدین ترتیب مجموعه بخش‌های متمرکز در میدان عمومی‌(فوروم) و طبقه همسطح آن در مقیاسی کوچک، تمام فعالیت‌های عمده مرکز و بخشهای مربوط بدان،‌یعنی کتابخانه، موسیقی، هنرهای بصری، تکنولوژی نوین و نشر اطلاعات را ارائه می‌کند. نیم طبقه (ورودی دوم مرکز و طبقه همکف از سمت خیابان رنار) طبقه همکف  تنها بخش عمومی‌این طبقه کتابخانه عظیم اطلاعات برای عموم است که ورودی آن از طبقه فوقانی است. ورود به کتابخانه آزاد است و مراجعان می‌توانند از طریق سیستم قفسه باز کتابخانه از کلیه کتابها، مجله‌ها، اسلایدها، نقشه‌ها و میکروفیلمها استفاده می‌کنند. مراجعان این قسمت در زمینه‌های تخصصی راهنمایی می‌شوند. احتیاج به پر کردن  هیچ گونه برگه ای نیست و افراد کارهای خود را شخصاً انجام می‌دهند. هیچ گونه برگه ای و افراد کارهای خود را شخصاً انجام می‌دهند. هیچ شیئی را نمی‌توان از ساختمان خارج کرد. میز و صندلیهای کتابخانه گنجایش پذیرش 1300 نفر مراجع را دارد و عده بسیار زیادتری نیز می‌توانند روی فرش بنشینند، روزانه در حدود 10000 نفر به این کتابخانه مراجعه می‌کنند. با وجود این کتابخانه معمولاً جای آرامی‌است. آزمایشگاه زبان نیز در این قسمت قرار دارد. سایر قسمت‌های این طبقه به دفاتر اداری مرکز اختصاص دارد و ورود افراد عادی به آن مجاز نیست. ورودی کتابخانه عمومی‌در این طبقه قرار دارد و افراد می‌توانند از این قسمت به بخش‌های فوقانی و تحتانی آن رفت و آمد کنند. مراجعان در بدو ورود با استقبال کتابداری (عده زیادی از این کتابداران در سرتاسر کتابخانه پراکنده اند) مواجه می‌شوند که در مورد کتابخانه و سیستم طبقه بندی کتابهای آن توضیح می‌دهد. سه کاتالوگ و‌یک دستگاه کامپیوتر در این قسمت می‌توانند درباره‌ی هر موضوعی کتابنامه کاملی را ارائه نمایند. کتابداران به چند زبان صحبت می‌کنند و نقش بسیار مفیدی دارند. سالن نمایش موسوم به «تالار ژان رنو» نیز در این طبقه برای نمایش فیلم و ویدئو در نظر گرفته شده است. طبقه سوم:  هرچند نمایشگاه دائمی‌مجموعه موزه ملی هنر نوین تمام طبقه چهارم را در بر گرفته اما تنها ورودی آن در طبقه سوم و سه بخش مختلف موزه در همین طبقه قرار دارد. عکس‌ها و آثار چاپی این بخش مخصوص برگزاری نمایشهای موقتی است و معمولاً بازدید ااز آن مجانی است. 2. سالن کاندیشبکی  طبقه چهارم  وسیله دسترسی به این قسمت پلکان برقی داخل است که به ورودی طبقه پایین متصل است. این طبقه تماماً در اختیار موزه ملی هنر نوینن ات و علاوه بر ارائه آثار نقاشی و مجسمه در فضای داخلی، در خارج نیز سه باغچه سکودار برای نمایش مجسمه در فضای باز دارد. سه تراس بیرونی در جهات شمال، جنوب و غرب ساختمان قرار دارند بنا به دلایل امنیتی،این تراسها به ندرت به روی عموم باز است ولی در طبقه فوقانی از چند دیدگاه قابل رویت است. منتها الیه شمالی این طبقه نمایشگاههای هنر معاصر است. این نمایشگاهها در بر گیرنده تازه ترین دستاوردهای هنری و لذا محتوای آنها در حال تغییر است . طبقه پنجم  امکانات مستقر در طبقه پنجم،‌یعنی در بالاترین طبقه مرکز، به ترتیب نزدیک به انتهای پلکان برقی به شرح زیر است: بار و رستوران در فضای باز، فیلمخانه فرانسه و فضای متغیر نمایشگاهی برای اجرای نمایشهایی با مضامین مختلف، از این قسمت همچنین چشم انداز وسیعی از شهر پاریس و مجسمه‌های واقع بر سکوهای بیرونی موزه در طبقه پایین دیده می‌شود. رستوران پانورامیک با نام «بام هنرها» که نرخ غذا در آن ثابت است و سر میز آورده می‌شود در این قسمت قرار دارد. در قسمت ورودی بار شلوغ و کوچکی قرار دارد که عمدتاً قهوه و نوشابه‌ها مختلف می‌فروشد. در اینجا تابلویی نصب شده با این مضمون «پیک نیک ممنوع» مفهوم آن این است که افراد مجاز نیستند غذای خود را همراه بیاورند و در این محل مصرف کنند. فیلمنامه برای نمایش فیلم‌های آرشیو فرانسه که آنری لانگ لا بنیانگذار آن است در نظر گرفته شده و در آن شاهکارهای تاریخ سینما و همچنین آثار فیلمسازان پیشرو شرکت کننده در جشنواره‌های سراسر جهان به نمایش گذاشته می‌شود. هر روز سه الی چهار فیلم نمایش داده می‌شود. فیلمخانه تجارتی عادی نیست بلکه شکل توسعه‌یافته ای از فیلم خانه فرانسه قدیم در پالاس دو شایو است. باقیمانده این طبقه تالاری است با فضای قابل انعطاف که برای برگزاری نمایشهای موقتی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این نمایشگاهها را‌یکی از چهار بخش اصلی مرکز به تناسب موضوع ترتیب می‌دهد. سه طبقه زیرزمینی  دیدارهای دسته جمعی از طبقه زیرزمینی و از دور ماکت بزرگی از مرکز پمپیدو آغاز می‌شود. ساله و پتیت ساله اسامی‌دو سالن در سمت راست است که‌یکی به تئاتر و دیگری به رقص اختصاص دارد. شکل محلهای نمایش قابل تغییر است و ایجاد صحنه‌های مختلف را ممکن می‌سازد. سیاست مرکز این است که به نویسندگان، نمایشنامه نویسان و طراحان جوان رقص فرصتی بدهد تا کارهای خود را در اینجا به نمایش درآورند. سازه طبقه زیرفوم (دومین طبقه زیرین) انبارها و بخش‌های فنی مجموعه، مثل تجهیزات کامپیوتری، سیستم ایمنی تصویری و تاسیسات مکانیکی را در خود جای داده است. در قسمت زیر محوطه پارکینگ اتوموبیلها قرار دارد. سومین طبقه زیرین فقط در بر گیرنده تاسیسات و بخش‌های خدماتی است. از جمله تاسیسات حرارتی، تهویه و خنک کننده، انبارهای آثار هنری، دفاتر نگهبانی و استدیوهای تلویزیونی. و تنها در قسمتی از طبقه چهارم زیرین مخازن ذخیره آب، پمپ‌های خنک کننده و سیستم زهکشی جای داده شده است. کارگاه برنکوشی  بخش جداگانه ای است در خارج از ساختمان اصلی مرکز و در بنایی به همین نام. 2-12نتیجه گیری از طرح با بررسی این پروژه می‌توان نتیجه گرفت که در طراحی بنا با توجه به کارایی آن و مکان، باید جانمایی و طراحی مناسبی که موکد و‌یا همخوان با محیط اطراف بنا باشد در نظر داشت. همچنین طراحی باید خوانا در احجام و نما باشد و اطلاعاتی از بنا را قبل از ورود استفاده کننده گان از بنا در اختیارآنها قرار دهد تا افراد در هنگام مواجه با بنا در‌یافتن مسیرهای مربوط به بخش‌های مختلف دچار سردرگمی‌نشوند و آشنایی قبلی هرچند مختصری از دید بیرون با بنا داشته باشند. برخلاف نظر برخی از افراد که با باز بودن نمای استراکچر و سازه ساختمانها موافق نیستند با توجه به طراحی موفق این پروژه می‌توان به این نتیجه رسید که در مواردی متناسب با طرح می‌توان با در معرض نمایش قرار دادن بخشهای سازه ای بنا و تزئینات مناسب در نماها بر جذابیت بنا در نظر افراد مختلف افزود و نظر آنها را برای استفاده از بنا جلب نمود و بنا را برای استفاده به آنها عرضه داشت. میتوان با جایگزینی بناهای فرهنگی و جدید در محل‌های قدیمی‌و زنده نمودن بافتهای قدیمی‌و فراموش شده حیاتی نو به مکان داد و رغبت بیشتری در افراد برای بازدید و استفاده از بنای جید که مکانی فرهنگی و تربیتی و متناسب با روحیه افراد باشد ایجاد نمد. در طراحی پروژه باید کاربری‌های بخش‌های اصلی مشخص باشد و مجموعه نسبتاً کاملی در نظر گرفته شود تا مخاطبین خود را در هر زمینه فعالیتی که دارند به خود جذب نموده و با امکانات خدماتی و رفاهی مناسب شرایط آسایش و فعالیت آنان را فراهم آورد. و.... کلمات کلیدی مرتبط: معماری مجموعه ملی , فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو ,پاورپوینت بررسی ,پاریس ,ساختمان دارای ,نقشه فرهنگی ,طرح معماری فرهنگی , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای هنر ارسباران پاورپوینت بررسی مجتمع فرهنگی خاتم الانبیا (رشت) پاورپوینت بررسی غرفه فنلاند در نمایشگاه شانگهای2010 پاورپوینت بررسی موزه و گالری هنری شاندونگ شهر جینان چین پاورپوینت بررسی طراحی مجموعه فرهنگی منیل Menil در تگزاس پاورپوینت بررسی طراحی موزه با رویکرد تعاملات اجتماعی پاورپوینت بررسی موزه ی میکروب یا میکروپیا Micropia در آمستردام پاورپوینت بررسی موزه جدید نیویورک از سانا SANAA پاورپوینت بررسی معماری مجتمع هنر لوئیس اثر استیون هول پاورپوینت بررسی معماری نمایشگاه و مرکز همایشها و کنفرانس اس ای سی SECC پاورپوینت بررسی مرکز فرهنگی و هنری گوانگشی با معماری پاورپوینت بررسی معماری طراحی گالری هنری Transart اثر Schaum Shieh پاورپوینت بررسی معماری مرکز فرهنگی و هنری در تنگه فوجو چین پاورپوینت بررسی معماری موزه گوگنهایم اثر فرانک اُ گری پاورپوینت بررسی معماری موزه لیولی Liuli واقع در شانگهای پاورپوینت بررسی چهار نمونه موردی طراحی موزه در ایران و جهان

پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو

پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 6500 تومان	تعدادمشاهده  5
پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو   بخشی از مطلب در 1977 با احداث تنها‌یک ساختمان که ترکیب غول آسایی از شیشه و فولاد بود، بخشی از پاریس به سوی آینده جهشی ناگهانی کرد. پمپیدو پنج سال پیش از آن چنین گفته بود: خواسته قلبی من اینست که پاریس را دارای فرهنگی ببینم که هم موزه باشد هم مرکز خلاقیت: جایی که هنرهای تجسمی‌، موسیقی، سینما، کتاب و امکانات دیداری - شنیداری برای پژوهش گرد هم آمده باشد فکر ایجاد این مرکز علارغم جنبه تخیلی آن از زمینه عینی مساعدی برخوردار بود. بخش‌های مرکز عبارتند از:  1 -موزه ملی هنر نوین، که قرار بود به صورت موزه ای ملی زیر نظر مدیریت موزه‌های فرانسه اداره شود.2- کتابخانه و مرکز اطلاعات برای عموم، که در آن زمان کتابخانه د-‌هال نامیده می‌شد زیرا بنا بود پس از تخریب غرفه‌های بازار مرکزی د-هال بر جای آن ساخته شود. کتابخانه مذکور با 40 کارمند، موقتا در غرفه شماره‌یک بازار مرکزی، ساخته بالتا در دهه 1850 استقرار‌یافته بود. 3 - مرکز طراحی عصر صنعتی، که آزمایشگاهی برای موسیقی معاصر و محصول اندیشه پی‌یریولز است. در فوریه 1974، بولز خبر ایجاد این مرکز را به اطلاع جراید رساند و در قالب اساسنامه ای مستقل، مدیریت آن را بر عهده گرفت. سایر بخش‌ها در خلال کار افزوده شد که عبارت بود از مرکز دیداری - شنیداری، مرکز فهرست چاپ و انتشار مواد لازم برای رفع نیازهای ارتباطی میان بخش‌های اداری و حقوقی، و در 1975 کارگاهی برای کودکان، برای تسهیل مرحله انتقال و به منظور رفع خلا  بین امکانات فراهم امده در مرکز جدید و آینده مورد نظر آن، بخش‌های مختلف با حمایت مرکز ببور و بر پایی نمایشگاههایی وحدت و موجودیت مرکز را حتی قبل از احداث بنای آن در معرض تماشای عموم گذاردند. تمامی‌این «سیستم‌های ارگانیک» به وسیله رنگ کد بندی شده اند به گونه ای که نحوه ساخت و ساز بنا برای بیننده قابل درک باشد. اسکلت ساختمان با سفید رنگ آمیزی شده است رنگهای دیگر همگی نشانه تاسیسات فعال بنا هستند که شریانهای حیاتی آن به حساب می‌آیند رنگ آبی برای کانال‌های هوا، سبز برای لوله‌های آب قرمز برای حمل و نقل عمودی و زرد برای شبکه برق قطعات ساختمان مانند لوگویی غول آسا با‌یکدیگر جفت می‌شوند و مجموعه این قطعات همچون سازه ای بی انتهایی به نظر می‌رسد که می‌توان بدون خدشه در ساختن پیکره‌ی اصلی در هر دو جهت، اجزای دیگری بدان افزود. هر طبقه از ساختمان از پلی به طول 50 متر تشکیل شده که از دو سو بر ستون‌هایی به فاصله 42 متر از‌یکدیگر تکیه دارد.تعادل سیستم به وسیله بازوهای قابل انعطافی موسوم به ژربرت تامین می‌شود همین تکنیک در داخل بنا و در مورد کف‌ها نیز اعمال شده است و حرکت اختیاری کف‌ها به بالا‌یا پایین را ممکن می‌سازد. تناسبات داخلی، تیغه‌های جدا کننده، و ارتفاع طبقات ساختمان تماماً قابل تغییر است. یکی از خصوصیات بارز طرح پیانو - راجرز وجود فضای بارز وسیعی در مقابل ساختمان است که به اندازه زمین خود بناست. این محوطه که اندکی شیب دارد‌یک میدان عمومی‌است که از آن به عنوان صحنه نمایشهای خیابانی استفاده می‌شود و هر کس می‌توانند در آن هنرنمایی کند و عابران را حیرت زده‌یا سرگرم سازد. پلکان برقی که وسیله اصلی تردد بین تمام طبقات است و همچنین گذرگاه‌های طولانی که سرتاسر درازی ساختمان را طی می‌کند همگی رو به سوی میدان دارند و بیننده را قادر می‌سازند در عین بهره مند شدن از چشم انداز گسترده‌ی پاریس، رویداددهای میدان عمومی‌را نیز ببینند.   طرح برنده   در اوایل 1971 بر مبنای اهداف و خطوط کلی برنامه مذکور‌یک مسابقه بین المللی معماری برگزار گردید، طرح برنده را گروهی مرکب از دو معمار به اسامی‌رنزو پیانو (ایتالیایی) و ریچارد راجرز (انگلیسی) با همکاری شرکت مهندسی انگلیسی اوو اروپ و شرکا تهیه کرده بودند. دو معمار برنده مسابقه طرح خود را این چنین توصیف کرده اند. اندیشه اصلی طرح نمای ساختمان به مفهوم آن را نفی نمی‌کند. حذف جدار خارجی ، درون مرکز را آشکار و هدف اولیه آن‌یعنی نشر فرهنگ را بهتر القا می‌نماید. پلکان برقی معلق از دیواره‌ی غربی بنا همچون تخته پلی که به بدنه‌یک کشتی آویخته باشد به بازدیدکنندگان امکان می‌دهد تا ساختمان و شهر را در چشم اندازی واححد مشاهده کنند. راهروی هوایی دعوتی پر جاذبه به دنیای ابداع و اکتشاف است. این بنا تنها تجلی حرکت روشنفکرانه فرهنگی در قاب ترکیبی از اجزا و قطعات آب بندی شده نیست. بلکه مرکزی مردمی‌و دانشگاهی است، که کوچه و بازار کلاس درس آن است و می‌تواند منعکس کننده نیازهای دائماً در حال تغییر مراجعان خود باشد. قابلیت‌های گوناگون به خصوص در ساختمان‌هایی از این قبیل، از خصوصیاتی است که معماران مدتهای مدید برای نیل به آن جدیت ورزیده‌اند. مع ذلک این مقصود در مقیاسی به این عظمت و در بنایی دربرگیرنده‌ی رشته‌های مختلف و فعالیت‌های گوناگون به ندرت حاصل آمده است. برای رسیدن به حداکثر انعطاف پذیری و قابلیت انطباق، کلیه اجزای شبکه تاسیساتی همچنین اسکلت ساختمان طوری طراحی شده است که در معرض دید و دسترسی باشد. این بنا به پیکر انسانی می‌باشد که تمامی‌امعا و احشا. همچنین استخوان بندی آن در خارج بدن قرار گرفته باشد. این بی پرده بودن طرح از‌یک سو صادقانه و از سوی دیگر غریب و نامانوس می‌نماید. تمامی‌این «سیستم‌های ارگانیک» به وسیله رنگ کدبندی شده ند به گونه ای که نحوه‌ی ساخت و ساز بنا برای بیننده قابل درک باشد. اسکلت ساختمان با سفید رنگ آمیزی شده است رنگهای دیگر همگی نشانه تاسیسات فعال بنا هستند. که شریانهای حیاتی آن به حساب می‌آید. رنگ آبی برای کانالهای هوا، سبز برای لوله‌های آب، قرمز برای حمل و نقل عمومی‌برق.قطعات ساختمان مانند لوگویی غول آسا با‌یکدیگر جفت می‌شوند و مجموعه این قطعات همچون سازه‌یبی انتهایی به نظر می‌رسد که می‌توانن بدون خدشه دار ساختن پیکره‌ی اصلی در هر دو جهت، اجزای دیگری بدان افزود. هر طبقه از ساختمان از پلی به طول 50 متر تشکیل شده که از دو سو بر ستون‌هایی به فاصله 42 متر از‌یکدیگر تکیه دارد سیستم به وسیله بازوهای قابل انعطافی موسوم به ژربرت تامین می‌شود. همین تکنیک در داخل و در مورد کف‌ها نیز اعمال شده است و حرکت اختیاری کف‌ها به بالا‌یا پایین را ممکن می‌سازد  داخلی با تیغه‌های جدا کننده، و ارتفاع طبقات ساختمان تماماً قابل تغییر است. یکی از خصوصیات بارز طرح پیانو - راجرز وجود فضای باز وسیعی در مقابل ساختمان است که به اندازه زمین خود بناست این محوطه که اندکی شیب دارد‌یک میدان عمومی‌است. که از آن به عنوان صحنه‌ی نمایشهای خیابانی استفاده می‌شود و هر کس می‌تواند در آن هنرنمایی کند و عابران را حیرت زده‌یا سرگرم سازد. پلکان برقی که وسیله‌ی اصلی تردد بین تمام طبقات است و همچنین گذرگاههای طولانی که سرتاسر درازی ساختمان را طی می‌کند همگی رو به سوی میدان دارند و بیننده را قادر می‌سازند در عین بهره منذ شدن از چشم انداز گسترده‌ی پاریس رویدادهای میدان عمومی‌را نیز ببینند. و.... کلمات کلیدی مرتبط: معماری مرکز ملی ,فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو ,پاورپوینت بررسی ,نمونه فرهنگی و هنری ,نمونه مشابه فرهنگی و هنری ,طرح فرهنگی و هنری ,نقشه فرهنگی و هنری , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای هنر ارسباران پاورپوینت بررسی مجتمع فرهنگی خاتم الانبیا (رشت) پاورپوینت بررسی غرفه فنلاند در نمایشگاه شانگهای2010 پاورپوینت بررسی موزه و گالری هنری شاندونگ شهر جینان چین پاورپوینت بررسی طراحی مجموعه فرهنگی منیل Menil در تگزاس پاورپوینت بررسی طراحی موزه با رویکرد تعاملات اجتماعی پاورپوینت بررسی موزه ی میکروب یا میکروپیا Micropia در آمستردام پاورپوینت بررسی موزه جدید نیویورک از سانا SANAA پاورپوینت بررسی معماری مجتمع هنر لوئیس اثر استیون هول پاورپوینت بررسی معماری نمایشگاه و مرکز همایشها و کنفرانس اس ای سی SECC پاورپوینت بررسی مرکز فرهنگی و هنری گوانگشی با معماری پاورپوینت بررسی معماری طراحی گالری هنری Transart اثر Schaum Shieh پاورپوینت بررسی معماری مرکز فرهنگی و هنری در تنگه فوجو چین پاورپوینت بررسی معماری موزه گوگنهایم اثر فرانک اُ گری پاورپوینت بررسی معماری موزه لیولی Liuli واقع در شانگهای پاورپوینت بررسی چهار نمونه موردی طراحی موزه در ایران و جهان

پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرا

پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 7500 تومان	تعدادمشاهده  5
پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه   بخشی از مطلب رنزوپیانو در سال 1937 در جنوا ایتالیا متولد شد. در سال 1970 با ریچارد راجرز انگلیسی به همکاری پرداخت این دو با طراحی مجموعه پومپیدو به شهرت رسیدند.       پیانو در مقام معمار (های-تک) شروع به کار کرد و بعد‌ها به عنوان معمار ارگانیک شناخته شد و در نهایت به عنوان‌یک معمار مبتکر و خلاق در فنون و روش‌های ساختمان سازی به شهرت رسید و هنوز هم بهترین نشان و افتخار کارهای او تلاش و تحقیق مداوم برای‌یافتن افق‌های جدید معماری است که از طریق روش‌های جدید فضا سازی و با تاکید بر قدرت تفسیر و باز اندیشی در مورد نیازها و انتظارات انسان معاصر حاصل می‌شود. پیانو همیشه تلاش کرده روش‌ها و مفاهیم سنتی در مورد جهت و نحوه قرار گیری ساختمان را مورد باز اندیشی فرار دهد و با استفاده از شرایط و قابلیت‌های طبیعی اقلیم و محیط اطراف ساختمان و هدایت ویژگی‌های مطلوب آن به داخل فضایی خوش آیند و سازگار با شریط طبیعی را در داخل ساختمان خلق نماید. موضوع عجیب دیگر این که وی در اسکیس‌هایش ایجاد جریان‌ها و اشعه‌ها در اطراف ساختمان و تعامل آن‌ها با خورشید همیشه با مداد کمرنگ و سبز نشان می‌داد. با این که پیانو‌یک بنا زاده است و با قوامین و اصول مقبول ساختمان سازی بخوبی آشناست اما همیشه تلاش کرده تا افق‌ها و شیوه‌های جدیدی را جستجو کند تا پتانسیل‌های جدید مصالح را کشف و کیفیت و ارزش‌های انسانی صنعت گری را غنی کند. پروژه ژان ماری با طبیعت مانوس است ‌یعنی بدون حضور نور خورشید که لطافت ساختارهای چوبی را باز می‌تاباند و بدون صنوبر بلند و ستون مانند که معیاری برای ارتفاع پوسته‌های وسیع ساختمان محسوب می‌شود و بدون بادی که از میان این عناصر می‌وزد و انعطاف پذیری و استحکام چوب را‌یادآوری می‌کند. شناخت و درک کامل مکان و فضای خلق شده در این پروژه، غیر ممکن می‌شود.بین کشور فرانسه و همسایه بر سر مالکیت این جزیره اختلاف بوجود آمد و سرانجام این جزیره به فرانسه تعلق‌یافت. رئیس جمهور فرانسه به منظور نشان دادن اینکه‌ین جزیره اصالتًآبه فرانسه تعلق دارد تصمیم گرفت‌یک مجموعه فرهنگی احداث کند تا آداب و رسوم مردم بومی‌آنجا را که معروف به کاناک بودند به تمام جهان نشان بدهد.محل قرار گیری پروژه را تاج جزیره انتخاب کردند و در اختیار آقای پیانو دادند. از ویژگی‌های این سایت می‌توان گفت: -دریک طرف آب آرام و مطابق آن باد مطلوب و ملایم و در طرف دیگر آب خروشان را داریم که باد غالب را تولید می‌کند. -وجود پوشش گیاهی که سازگار با بناهای جزیره است. -وجود خانه‌هاس کاناکی با مصالح بومی‌ یکی از جلوه‌های اصلی این مجموعه،قدرت اجرایی به کار گرفته از نظر صنعت گری با رای ساخت آنهاست که ریشه در تمدن و فرهنگ منطقه دارد. صنعت و مهارتهایی که به شکل شیوه‌های ساخت ممکن در این منطقه تبلور‌یافته است. فرم سازه ای منتخب رنزو پیانو به خوبی قادر است با الگوها و شکل‌های تکیه گاهها، باد بندها و سایر عناصر سازه ای تلفیق شود سازه این ساختمان‌ها دو لایه است و خلا بین دو جداره، ابزاری ارزشمند برای خنک کردن و تهویه‌ی فضای داخلی محسوب می‌شود. شبکه ای تنیده با بافتی ظریف، پوسته خارجی ساختمانها را تشکیل می‌دهد و با ارتعاش‌هایی متغییر که در قسمت‌های مختلف متفاوت است این پوسته خارجی ساختمان را پویاتر می‌کند. نتایج بدست آمده‌ی فوق العاده قبل از ساعت این مجموعه، نشان دهنده‌ی پاسخ مثبت پیانو است برای به نمایش گذاشتن فرهنگ کاناک که در تمام منطقه‌ی نیوکالدونیا غالب است و نشان دهنده نیاز و علاقه شدیداو به باز اندیشی و بر انگیختن فرهنگ انسانی به طور پیوسته و به شکل‌های مختلف است. همچنین این پروژه بیان کننده بینشی عمیق نسبت به امکانات و توانایی‌های معماری معاصر و چگونگی ترکیب آن با جزییات و ریزه کاری‌های تمدن و فرهنگ بومی‌منطقه است. همچنین این پروژه قادر است علاوه بر تفکری گم شده در زمان، باز زنده سازی اندیشه‌های کهن‌یک قوم برای ایجاد رابطه با محیط طبیعی اطرافش را نیز به خوبی به تصویر بکشاند. و..... کلمات کلیدی مرتبط: معماری مجموعه فرهنگی ,نقشه مجموعه فرهنگی ,نمونه موردی مجموعه فرهنگی ,نمونه مشابه مجموعه فرهنگی ,طرح مجموعه فرهنگی , ژان ماری تجیبائو , اثر رنزو پیانو ,پاورپوینت بررسی , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای هنر ارسباران پاورپوینت بررسی مجتمع فرهنگی خاتم الانبیا (رشت) پاورپوینت بررسی غرفه فنلاند در نمایشگاه شانگهای2010 پاورپوینت بررسی موزه و گالری هنری شاندونگ شهر جینان چین پاورپوینت بررسی طراحی مجموعه فرهنگی منیل Menil در تگزاس پاورپوینت بررسی طراحی موزه با رویکرد تعاملات اجتماعی پاورپوینت بررسی موزه ی میکروب یا میکروپیا Micropia در آمستردام پاورپوینت بررسی موزه جدید نیویورک از سانا SANAA پاورپوینت بررسی معماری مجتمع هنر لوئیس اثر استیون هول پاورپوینت بررسی معماری نمایشگاه و مرکز همایشها و کنفرانس اس ای سی SECC پاورپوینت بررسی مرکز فرهنگی و هنری گوانگشی با معماری پاورپوینت بررسی معماری طراحی گالری هنری Transart اثر Schaum Shieh پاورپوینت بررسی معماری مرکز فرهنگی و هنری در تنگه فوجو چین پاورپوینت بررسی معماری موزه گوگنهایم اثر فرانک اُ گری پاورپوینت بررسی معماری موزه لیولی Liuli واقع در شانگهای پاورپوینت بررسی چهار نمونه موردی طراحی موزه در ایران و جهان

پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند

پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 6500 تومان	تعدادمشاهده  4
پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma  Iconic) هلسینکی، فنلاند    بخشی از مطلب خیاسما - مشتق از حرف‌یونانی خی به معنای تبادل‌یا تقاطع - کلمه رمزی بود که استیفن‌هال در تعریف طرح خود برای مسابقه‌ی طراحی موزه‌ی ملی جدید هنرهای معاصر در هلسینکی به کار برده بود. هرچند این واژه قرضی اغلب در صحبت از کالبدشناسی‌یا ژنتیک به کار می‌رود تا معماری، به گفته خود‌هال، چفت و بست زیربنایی طرح را تشکیل داده است، «... وصل رمز و راز درون با افق بیرون، دو دست که در هم رفته اند، دعوتی عام که به زبان معماری بیان شده است» اتخاذ املای فنلاندی کلمه برای نام دایم بنای تمام شده شاهدی است بر برداشت هوشمندانه‌ی‌هال از خلاصه‌ی برنامه‌ی مسابقه، زمین محل طرح و، شاید مهمتر از همه، روح فنلاندی. این بنای جدید بر آن است تا موزه‌ی هنرها را دوباره به عنوان‌یک نهاد تعریف کند و تصویر نخبه گرای خزانه‌ی گنج را به تصویر مکان اجتماع مردم تغییر داده است.‌یک مجموعه آثار کاتولیکی، طیف وسیعی از رخدادهای گوناگون، و افزایش ساعات بازدید به قصد جلب بیشترین بازدیدکنندگان ممکن صورت گرفته است. محل بنای جدید در موقعیت خوبی قرار دارد تا از ایده هنر به عنوان وسیله‌ی تعامل مردم حمایت کند. این قطعه زمین مثلثی شیبدار، که در سمت غرب آن مانرهایم تی، مسیر سواره‌ی مهمی‌که به مرکز شهر می‌رسد قرار دارد، در میان نهادهای مهم عمومی‌و فرهنگی قرار گرفته است: مجلس و موزه‌ی ملی در غرب، تالار فنلاند، کار آلتو در شمال، و ایستگاه هلسینکی کار الیل سارینن در شرق پیکره مارشال مانرهایم، پدر فنلاند مدرن، در نزدیک مرز غربی محل بنا واقع شده است. این مکان، هرچند موقعیتی مرکزی دارد، در جنوبی ترین نوک ناحیه ای واقع شده که از آن چنان که باید استفاده نشده است این ناحیه باقیمانده نقطه تلاقی دو شبکه شهر، محوطه‌های راه آهن ، و خلیج توئولو است. در طی سالها، برای این ناحیه پیشنهادهای طرح ریزی شهری متعددی ارائه شده است. در طرح سال 1964 آلوار آلتو، اتصال خلیج توئولو به شهر با‌یک رشته تراس و قرار دادن نهادهای فرهنگی در طول ساحل غربی آن پیشنهاد شده بود ؛ متاسفانه فقط تالار فنلاند ساخته شد. در طرح‌هال برای مسابقه، ادامه بخشیدن به خلیج توئولو از سمت جنوب با زمین موزه پیشنهاد شده بود، که‌یک بار دیگر بر نقش  فرهنگی این بخش از شهر به واسطه اتصال فرهنگ با طبیعت تاکید می‌شد طرح از تلفیق سه عنصر پدید آمده است:‌یک نوار آب و دو نوار ساختمان. با عقب راندن بنا تا ضلع شرقی زمین، میدانچه‌ی جدیدی با‌یک آبنمای دراز برای پیکره مانرهایم در مجاورت خیابان ایجاد می‌شود. بنای غربی راست خط است اما نوار شرقی، که فرمی‌خمیده خط و تابیده دارد، در جبهه‌های جنوبی و شرقی، در جایی که به شبکه شهر می‌پیوندد بریده شده است. در انتهای شمالی زمین، سه نوار همدیگر را قطع می‌کنند. انتهای باز حجم خمیده خط به فرم غالب بدل شده که به سوی چشم انداز طبیعی تن کشیده است. نمای شمالی که فرورفتگی عمیق دارد، در تضاد با نمای صاف جنوبی، هندسه‌های متعددی را که کل محوطه را تحت تأثیر قرار می‌دهند به چشم می‌کشد. آب از میان جسم بنا می‌گذرد و به آبنمای کوچکی در تراز کف پایینی می‌ریزد، حرکتی که برای پیوند زدن آبنمای آینه ای و امتداد خلیج توئولو صورت گرفته که در طرح‌هال برای مسابقه تصویر شده‌بود. دسترسی سواره بر پارکینگ و تحویل محموله با ملاحظه تمام در تراز پایینی، کنار کارگاههای موزه، انبار و اتاقهای تأسیسات پنهان شده است. همین سبب شده تا تراز بالای زمین - تراز مرکز شهر - تماماً به تجهیزات عمومی‌رایگان اختصاص‌یابد. دفاتر، رختکن‌ها و تالار با 230 صندلی در قسمت شرقی بنا قرار دارند، و در سمت غرب میز اطلاعات / فروش بلیط، فروشگاه موزه و کافه ای قرار گرفته که به تراسی عمومی‌و آبنمای آینه ای باز می‌شود. ورودی موزه در انتهای جنوبی بناست که برای رسیدن به آن باید از حیاط جلویی سنگفرش خارای آن را‌یوهانی پالاسما طراحی کرده است سایبانی از شیشه در قاب فولادی از شکاف عمودی بین نوارهای بنا رو به بیرون امتداد می‌یابد تا بازدیدکنندگان را به داخل بنا دعوت کند. جلوه فروتنانه‌ی نمای ورودی از بیرون نقطه مقابل درخشانی است برای منظره بهت آور فضای خالی باریک و دراز و تابیده در درون که قلب موزه را تعریف می‌کند. رامپی از دیوار خمیده شرقی این فضای خالی بالا می‌رود و به نقطه تلاقی مهم نوارهای بنا و آب می‌رسد. ورود به تراز اول گالریها از این پاگرد صورت می‌گیرد. مجموعه‌های صف گالریهایی با ارتفاع مضاعف‌یک در میان در این سو و آن سوی حفره مرکزی از چهار تراز دو نیم شده‌ی بنا بالا می‌روند. مجموعه‌ی دایمی‌- که هر ساله تغییر می‌کند - در گالریهای پایینی به نمایش گذاشته می‌شود، و نمایشگاههای متغیر در ترازهای بالاتر برگزار می‌شوند. نظم زیربنایی بنا را نمی‌توان ااز‌یک نقطه مشرف درک کرد، اما با حرکت در فضای خالی، این نظم به شکلی سینمایی بر بازدیدکننده آشکار می‌شود. این معماری خاص گردشگرهاست، منتها مسیر معینی را تجویز نکرده‌یا برتر از بقیه قرار نداده است. آسانسور، پلکانها و رامپهای متعدد با گالریهایی که در ترازهای دو نیم شده قرار دارند همراه شده اند تا چندین خط سیر به وجود آورند. گذرگاه بین اتاقها که هرگز بر محور اتاق قرار ندارند - به صورت قطری است، با حرکتی زیگزاگی،‌ یا از طریق راهرویی با ارتفاع دو تراز  صورت می‌گیرد که از سقف نور می‌گیرد و به نمای خمیده‌ی شمالی - شرقی بنا چسبیده است. مسیر حرکت در بنا همیشه به حفره‌ی مرکزی ختم می‌شود که نقش جهت دهنده دارد. و..... کلمات کلیدی مرتبط: موزه هنرهای معاصر کیاسما ,نمونه موزه هنرهای معاصر ,نمونه موردی ,معماری موزه هنرهای معاصر ,نقشه موزه هنرهای معاصر , (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند ,پاورپوینت بررسی , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای هنر ارسباران پاورپوینت بررسی مجتمع فرهنگی خاتم الانبیا (رشت) پاورپوینت بررسی غرفه فنلاند در نمایشگاه شانگهای2010 پاورپوینت بررسی موزه و گالری هنری شاندونگ شهر جینان چین پاورپوینت بررسی طراحی مجموعه فرهنگی منیل Menil در تگزاس پاورپوینت بررسی طراحی موزه با رویکرد تعاملات اجتماعی پاورپوینت بررسی موزه ی میکروب یا میکروپیا Micropia در آمستردام پاورپوینت بررسی موزه جدید نیویورک از سانا SANAA پاورپوینت بررسی معماری مجتمع هنر لوئیس اثر استیون هول پاورپوینت بررسی معماری نمایشگاه و مرکز همایشها و کنفرانس اس ای سی SECC پاورپوینت بررسی مرکز فرهنگی و هنری گوانگشی با معماری پاورپوینت بررسی معماری طراحی گالری هنری Transart اثر Schaum Shieh پاورپوینت بررسی معماری مرکز فرهنگی و هنری در تنگه فوجو چین پاورپوینت بررسی موزه ژانگ ژیدونگ در ووهان چین اثر دنیل لیبسکند پاورپوینت بررسی معماری موزه گوگنهایم اثر فرانک اُ گری پاورپوینت بررسی معماری موزه لیولی Liuli واقع در شانگهای

پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای نیاوران اثر آقای کامران دیبا و همکارانش

پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای نیاوران اثر آقای کامران دیبا و همکارانش
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 45 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 6500 تومان	تعدادمشاهده  5
پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای نیاوران اثر آقای کامران دیبا و همکارانش    بخشی از مطلب این بنا توسط آقای کامران دیبا و همکارانش صورت گرفته  است. ساخت این بنا در تاریخ 1355 شروع و در سال 1356 به اتمام رسید. کل فضا: مجموعه نیاوران 110 هزار متر مربع است و زیربنای ساختمان 10 هزار متر مربع می‌باشد. این مکان از سال 1364  تا 1374 به عنوان دانشکده نر و زیر نظر وزارت ارشاد فعالیت نموده و در سال 1374 با عنوان رسمی‌فرهنگسرا شروع به کار کرد. در حال حاضر ریاست این مجموعه برعهده جناب آقای دکتر سید محمود فدوی می‌باشد. بررسی از نظر اقلیم:  فرهنگسرای نیاوران به لحاظ اقلیم در موقعیت معتدل کوهستانی می‌باشد در این اقلیم به علت وجود بادهای شمال معماری فرهنگسرا به صورت شرق غرب طراحی شده است. نورگیری این بنا از 4 طرف صورت می‌گیرد. گرچه ساختمان نیاوران به صورت قسمت‌های مجزا طراحی شده و بعد در کنار هم قرار گرفته اما با بداعت‌های خاص طراح توانستند، ارتباطی صحیح و جستجوگر‌یان دو ساختمان بوجود آید. بررسی بنا: سازه این بنا بتون مسلح می‌باشد. در زیباشناختی این ساختمان طراح با ترکیبی میان بافت (بتون و سنگ)، فرم (ساده هندسی) و سنت (سنت‌های ایرانی) توانسته ساختاری جدید از معماری سنتی و مدرن خلق نماید.   ورودی: سر در ورودی این بنا، به صورت متقارن می‌باشد. این سر در به عنوان پیش ورودی برای دسترسی به درب اصلی فرهنگسرا می‌باشد. سر در فوق برگرفته از ساختار فضای هشتی در معماری سننتی می‌باشد.       سمت راست درب ورودی اتاق نگهبانی قرار دارد. دسترسی به ساختمان‌های اصلی از طریق پله‌ها صورت می‌گیرد.  وجود دو عامل بعدی سکوها و شمشادها در دو طرف پله‌ها عمل هدایت مخاطب به سمت ساختمان اصلی را به عهده دارد.       برای ورود به حیاط مرکزی مخاطب مقید به گذشتن از زیر قالب سنتی که به شکل سر در ورودی است می‌باشد.       حیاط مرکزی‌یکی دیگر از نمودهای سنتی است که در این بنا استفاده شده است. این قسمت دارای دو آب نما و دو باغچه می‌باشد و تمامی‌دربهای مختلف ساختمان به سمت حیاط مرکزی باز می‌شود.           در حیاط مرکزی دو ساختمان مشاهده می‌شود: سمت چپ (ساختمان شماره 1) که شامل دو طبقه می‌باشد: طبقه اول سالن آمفی تئاتر که بعنوان سالن سینما از آن استفاده می‌شود. آمفی تئاتر:  سالن آمفی تئاتر شامل سه قسمت اصلی است. •    پذیرش  •    خروجی‌ها  •    سن اصلی  این مکان دارای‌یک ورودی‌یا سراسرست که‌یک  حسن برای آن تلقی می‌گردد.زیرا افرادی که می‌خواهند به بیرون از آمفی تئاتر بروند ابتدا به‌یک‌هال انتظار وارد شده و سپس به محیط بیرون هدایت می‌شوند. اتاق پروژکتور سالن مجهز به دیوارها و سقفهای مقاوم در برابر آتش سوزی می‌باشد و‌یک اتاق برای برق اضطراری و ترانسفورماتور در زیر آریتوریم طراحی شده است. طول سن آمفی تئاتر تقریبا" دو برابر عرض است و از شیب طبیعی زمین برای شیب آمفی تئاتر استتفاده شده است. طبقه دوم: اتاق رئیس و معاونین سمت راست (ساختمان شماره 2) بوسیله چند پله به طرف در ورودی نگارخانه و بخش اداری می‌رسد. نگارخانه: از حیاط مرکزی بوسیله چند پله به طرف در ورودی نگارخانه هدایت می‌شویم.     قبل از ورود به نگارخانه‌یک هشتی وجود دارد که هم به رستوران و هم به کتابخانه راه دارد. برای ورود به نگارخانه از‌یک راهروی چرخشی، هدایت کننده به طرف جلو استفاده شده که از آن به عنوان بخشی از نگارخانه استفاده می‌شود و فضای مفیدی نیز برای نگارخانه ایجاد کرده است. ساختار چرخشی راهرو باعث شده تا فاصله راهرو تا قسمت اداری کمتر احساس گردد. نگارخانه از 5 نیم طبقه تشکیل شدده که از 3 نیم طبقه آن به عنوان سالن اصلی استفاده می‌شود. بخش اداری: بخش فوق از 3 طبقه مجزا تشکیل شده است. طبقه همکف: شامل اتاق تایپیستها و طبقه دوم و سوم، شامل بخشهای مالی، اداری، موسیقی، کامپیوتر و مدیریتهای فرهنگسرا و مشاورین می‌باشد که همگی توسط پارتیشنهای شیشه ای از هم جدا شده است. ضمناً قسمت اداری به قسمتهای دیگر فرهنگسرا اشراف ندارد.  و.... کلمات کلیدی مرتبط: معماری فرهنگسرای نیاوران ,آقای کامران دیبا و همکارانش ,نمونه موردی فرهنگسرای نیاوران ,معماری فرهنگسرای نیاوران ,طرح و نقشه فرهنگسرای نیاوران , مقالات مرتبط در این دسته

پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران

پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران
تاریخ ایجاد 02/12/1397 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 42 اسلاید دارای نقشه و تصاویر   قیمت: 6500 تومان	تعدادمشاهده  5
پاورپوینت بررسی فرهنگسرای جوان خاوران    اولین گام احداث فرهنگسرای خاوران در بهار سال 1372، برداشته شد و از دوازدهم تیر ماه سال 1372، نیز شروع به کار کرد. این فرهنگسرا به منظور پر کردن اوقات فراغت کودکان و جوانان جنوب شرقی تهران ساخته شده که از مناطق محروم به حساب می‌آ‌ید.       در حال حاضر، فرهنگسرای جوان ‌یکی از بزرگ ترین مراکز فرهنگی کشور محسوب می‌شود.این فرهنگسرا دارای مساحتی بالغ بر 83000 متر مربع و زیربنای 24000 متر مربع است، و در چهار بخش ساختمان اداری، بازارچه فرهنگ و هنر (به صورت روباز در وسط محوطه)، ساختمان مرکزی، علوم و فنون و شهر بازی، فعالیت‌های متنوعی را برای عموم به ویژه جوانان و نوجوانان میسر کرده است.     فعالیت‌های فرهنگسرا نیز به چهار گروه هنری، آموزشی، اجتماعی و فرهنگی تقسیم می‌شود. در بخش هنری امکانات متفاوتی از جمله سالن‌ها و نگارخانه‌ها در اختیار جوانان منطقه است. سالن‌های این بخش شامل سالن فرهنگ با ظرفیت 202 نفر، سالن شهید مطهری با ظرفیت 350 نفر، سالن روباز سوم خرداد با ظرفیت 3000 نفر و سالن اجتماعات با ظرفیت 100 نفر است. همچنین، واحد نگارخانه دارای دو سالن اصلی و دو سالن فرعی در دو طبقه و ظرفیت 2000 تابلو در رشته‌های نقاشی، خوش نویسی، گرافیک، عکاسی، حجم و صنایع دستی، قادر است به هنرمندان معاصر و اساتید و دانشجویان رشته‌های هنری خدمات بدهد.     مراجعان می‌توانند از کانون فیلم، موسیقی، نمایش و تئاتر نیز که دارای برنامه‌هایی از جمله اجرای کنسرت‌های موسیقی، تئاتر، جنگ‌های شاد و مراسم مذهبی و تعذیه خوانی است، استفاده کنند. فرهنگسرا در بخش آموزشی، با 140 کلاس آموزشی اعم از هنری، تجسمی‌، قرآنی، موسیقی، کامپیوتر، زبان، هنرهای خانگی،هنرهای دستی و ورزشی، پذیرای اقشار مختلف مردم منطقه است. این بخش با 30 فضای آموزشی و 12 فضای کارگاهی، توانایی ارائه بهترین خدمات را در رشته‌های مذکور دارا است. دیگر فعالیت این بخش کانون ‌های علمی‌آموزشی، مثل کانون فیزیک، نجوم و... است. بخش اجتماعی شامل واحد ورزش و تفریحات سالم، واحد مشاوره و واحد امور شهری است در بخش فرهنگی، کتاب خانه با بیش از 40000 جلد کتاب، شامل کتابخانه کودک و نوجوان با 20000 جلد کتاب برای گروه سنی 5 تا 14 سال است.  و.... کلمات کلیدی مرتبط: فرهنگسرای جوان خاوران ,پاورپوینت بررسی ,احداث فرهنگسرای خاوران , مقالات مرتبط در این دسته پاورپوینت بررسی معماری مجموعه ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاریس پاورپوینت بررسی معماری مرکز ملی فرهنگی و هنری ژرژپمپیدو پاورپوینت بررسی معماری مجموعه فرهنگی ژان ماری تجیبائو اثر رنزو پیانو در نیوکالدونیای فرانسه پاورپوینت بررسی موزه هنرهای معاصر کیاسما (Kiasma Iconic) هلسینکی، فنلاند پاورپوینت بررسی معماری فرهنگسرای هنر ارسباران پاورپوینت بررسی مجتمع فرهنگی خاتم الانبیا (رشت) پاورپوینت بررسی غرفه فنلاند در نمایشگاه شانگهای2010 پاورپوینت بررسی موزه و گالری هنری شاندونگ شهر جینان چین پاورپوینت بررسی طراحی مجموعه فرهنگی منیل Menil در تگزاس پاورپوینت بررسی طراحی موزه با رویکرد تعاملات اجتماعی پاورپوینت بررسی موزه ی میکروب یا میکروپیا Micropia در آمستردام پاورپوینت بررسی موزه جدید نیویورک از سانا SANAA پاورپوینت بررسی معماری مجتمع هنر لوئیس اثر استیون هول پاورپوینت بررسی معماری نمایشگاه و مرکز همایشها و کنفرانس اس ای سی SECC پاورپوینت بررسی مرکز فرهنگی و هنری گوانگشی با معماری پاورپوینت بررسی معماری طراحی گالری هنری Transart اثر Schaum Shieh پاورپوینت بررسی معماری مرکز فرهنگی و هنری در تنگه فوجو چین پاورپوینت بررسی معماری موزه گوگنهایم اثر فرانک اُ گری پاورپوینت بررسی معماری موزه لیولی Liuli واقع در شانگهای پاورپوینت بررسی چهار نمونه موردی طراحی موزه در ایران و جهان